近日一位著名作家牽涉抄襲別人的作品，事件甚囂塵上，震撼文壇。坦白說，我沒有像追劇般追讀這則新聞的劇情發展，原因有二：一是我沒有追劇的癮，二是發生這類事件並沒有甚麼大不了，如果發生在一個寂寂無聞的小作家身上，過一天半天已沒有人有興趣提起，只是當發生在名氣大的作家時，大家就會樂此不疲地談論，甚至把它變成現象去探討、研究。

文友建議我寫一篇名為〈抄襲與借用生活經驗〉的文章來湊湊熱鬧，執筆之際，忽爾想起少年時期抄功課的經歷。

那些年，抄功課是一件講求膽色和智慧的事，首先，當然是成績差的抄成績優異的。其次，要視乎功課性質來決定抄的技法。如果是選擇題，就不能抄得一模一樣，總要錯幾道題目；短答題呢，要在遣辭造句上有所分別，至少不要連一些深奧難明的修辭都抄下來；至於長答題，甚至要加以發揮的題目，可以只抄一些重點，發揮部分就自行潦草寫下自己的似是而非的意見算了，反正抄功課的目的，不外乎逃過老師的法眼而已。

功課之中，唯一不能抄，亦不用抄的，就是作文。不能抄的原因不用多說，抄了就等於向老師自首。不用抄的原因，是那個年代的作文分，只占總分的少部分，即使分數再低，對整體成績影響微之又微，就連父母都不在意我的作文表現，因此完全沒有抄襲的需要。

誠然，當寫作變成一件可使人名成利就的工具，就自會衍生一些旁門左道之法，抄襲當然是常用的一種，而且通常是有名氣的抄沒名氣的，原因很簡單啦，沒名氣的，誰知道你才是原創者呢？又有誰相信有名氣的竟會抄襲沒名氣的？事實是，沒名氣不代表沒才華，就算本身才情有限，也不代表不會偶有佳作。

把別人的創作一字不漏地搬字過紙，是賊無疑，而這種賊，非獨偷了別人的文字，更偷了別人的靈魂，硬生生塞進自己的臭皮囊裡，是用自己的喉嚨發別人的聲音，不只可恥，更是可怖。這種可怖，是剽竊者會強嘴說只是借用一下而已，放在自己的作品內，自成另一番風格，絕非有心抄襲云云。這連乳臭未乾的小子都知道，不問自取，是為賊也。怎能算是借呢？如果說是借用別人的生活經驗來寫自己的作品，要麼承認自己的生活經驗毫無價值，只能拿別人的當作是自己的；要麼表示自己只懂活在別人的陰影之下。說來說去，都是名利所累罷了。

我評審過不少孩子的文章和故事，曾讀過一些甚具水準的，最後發現是抄襲的，也讀過更多是千人一面的，我稱之為「喪屍文章」（為免有人「借用」這個稱呼，我一度認真打算拿這個名申請專利 ：p）。為的可能是交差，也可能為獎項。無論是一篇文章，還是一部小說，在人生的歲月中，都只是一個小片段，而我認為作家對世界最重要的價值，是他們願意畢生用文字呈現一個最真實的世界，哪怕是多麼的慘淡絕望，也不會為權貴塗脂抹粉，更不會為一己私欲而作假，還要偷取別人的真來成為自己的假。

話又說回來。作家可不可以真的借用別人的生活經驗來創作呢？當然可以。作家，尤其是小說家，寫那麼多故事，總會有不少是從別人的生活經驗而得到靈感的。甚至那些紀事文學作家，沒有別人的生活經驗，根本寫不成書，然而借用的是經驗，絕非是創作靈感或文本。來到文字創作的層面，就應絕對是作家的原創。不同作家都應有獨特的想像的生活經驗，是其他作家學不來的，也無需要模仿，更不可能去抄襲。世上只有一個托爾斯泰，一個卡夫卡，一個卡繆，一個雨果，一個魯迅，一個太宰治，一個宮澤賢治。

以上拉拉雜雜說的，或者對你而言沒有甚麼價值，但絕對是我個人的生活經驗，而且，絕不是抄襲的。