舊時光的紗縵中，從來不缺女性美麗的倩影。所謂女性的美與不美，更多指的是存在的韻味。那是一種由內而外散發出來的內涵氣質，恍若陳年的女兒紅，要經日積月累才能散發出令人沉醉、芬芳馥郁的酒香。華夏文明弱水三千，要數當中最艷冠群芳，驚鴻一瞥就勾人心魄、撼動紅塵的，莫過於身穿旗袍的女性……

一位愛穿旗袍的女性，好比出水芙蓉，是那樣的清新脫俗、溫潤如玉、古典樸素。乾淨利落的立領斜襟、巧奪天工的手工鈕扣、輕柔細緻的連袖設計，隨風搖曳的長款裙擺，無一不顯示著女性獨有的柔情溫婉，並散發出沁人心脾的陣陣幽香，飄揚於千年時光的歷史罅隙中。像是一闋舊詞，又像是一幅潑墨山水畫，讓人驀然回首昔日江南水鄉的浪漫情懷：女子略施粉黛，身穿藍白青花或浮雲素色的旗袍，腳踏小巧玲瓏的繡花鞋；一手持鵝黃油紙傘，一手輕輓髮髻；從青瓦粉牆的深宅大院、自小橋流水處翩翩而至。在氤氳繚繞、朦朧渺然的煙雨中，佳人眉眼藏笑、輕輕拂袖，妝點了整個飄渺動蕩的時光——李白詩詞中所謂「雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃」，描述的也不過如此。

一位愛穿旗袍的女性，勝似花王牡丹，是那樣的傾國傾城、嫵媚動人、艷美絕倫。民國時期的上海，是旗袍靈魂之所存——形形色色的女子穿遍了各種各樣的旗袍，使上海到處都衣香鬢影、秀色可餐。或是出生於官第門府的大家閨秀、千金小姐，或是引領服裝潮流的摩登女郎，或是在百樂門中獻唱的歌姬明星，或是百面玲瓏、善於步步為營的交際名媛，不同的女子讓旗袍擁有著不同的溫度與韻味，但穿著旗袍的女性，總是不約而同地格外風情萬種：流暢貼身的剪裁，淋灕盡致地顯示出女性身體曲線之美；若隱約現的擺側交叉，使女性既性感撩人又不失端莊大方；絢麗多彩的手工刺繡和綾羅綢緞，令女性變得雍容華貴、光彩照人。有別於西方國家中女性傳統禮服的那種一攬無遺的春光外洩，也不像當代社會中女性晚禮服般著重於嘩眾取寵、博取眼球，旗袍的設計可謂在開放與保守間取得了完美的平衡。女人一但穿起旗袍，身上那種無法言喻、洋溢滿瀉的美麗，便是在頃刻間擁有了變得國色天香的奇妙魔力，驚艷了匆匆似水的流年。

一位愛穿旗袍的女性，猶如盛放寒冬之中的君子蘭，是那樣的冰清玉潔、堅強剛毅、威武不屈。旗袍的風行，始於民國初期：由於西方文化與思想的大量湧入，國家又飽受列強侵略和軍閥戰爭之苦，思想先進的年輕人便積極學習西方，尤其是女性。面對長期被規範的高壓生活，她們不再認同「女子無才便是德」的守舊觀念，開始為自己的命運勇敢反抗——這是中國封建社會中史無前例的。當時爆發的「五四運動」、「新文化運動」等以年輕人為參與主體的社會運動，正好為當時女性尋求思想解放和平等權利提供了巨大推動力。女子自此學習男子穿長袍，隨著時間的推移，長袍也加入了許多的女性元素，逐漸演變成至今的旗袍。所以說，旗袍是象徵女性奮勇抗爭、自我獨立的標誌。這就像君子蘭般：葉子如劍般崢崢直立、傲然朝天、蒼翠挺拔，花瓣嬌柔可人、大而鮮艷，卻又互相環環緊扣，絲毫不顯俗氣，而且只會在了無生機的嚴冬之中開花結果，屹然芳香。其格調高雅的姿態，具有幽靜素雅、佇立含蓄的意思，同時也寓意著團結奮鬥、勇於創新，就似品格高尚的君子，有著其他花卉都望塵莫及、無可比擬的優越性。

張愛玲曾說過：「生命是一襲華美的袍。」旗袍之於女性，無疑有著讓她們原本虛無飄緲、黑白無常的世界，變得色彩斑斕、花團錦簇的重要性。每一位生而為人就注定美麗的女性，都應當擁有屬於自己的一襲旗袍，並值得愛上旗袍！